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大紅燈籠高高掛觀后感
大紅燈籠高高掛觀后感（一）
說得直觀一點，這部電影，讓我看到了近代社會極度黑暗面，讓我這個90后，感知到了時代變遷給每一代人帶來的苦與甜。
女人，在那個年代，完全沒有地位，自己的幸福完全掌握在男人手上，一個妻妾成群的男人，在當(dāng)代仍然備受尊重，人人仰視。同時也能輕易地操縱一個女人的命運(yùn)。
封建社會的權(quán)利，壓制，相比現(xiàn)在的生活，不知道會好到哪里去，現(xiàn)在的我們自由，民主，人權(quán)沒有受到過多的剝奪，一切都還是相對的理想化，可為什么當(dāng)今的我們依然活得不快樂呢？
信息爆炸的年代，我們有更多的選擇，有更寬廣的視野，有更好的連接世界的方式，也正因如此，帶來的負(fù)面影響是，我們每一個人都顯得那么的急躁，那么的不愿等待，無不渴望一步登天。
但是究其個人，真正是這個世界變壞了嗎？還是說從來都沒有好過呢？
有的人，想做一顆不起眼的小草，有的人則想做一顆大樹。做小草的人，生活得不奢求，給自己一個不高的要求，經(jīng)濟(jì)上能有富余，過上和家人簡單幸福的生活。那想要做大樹的人，則不斷地拔高自己的要求，有的時候目前的能力無法支撐起來，就會摔下來，這一類人活得非常痛苦，因為是自己的欲念太多，舍得舍得，便是其中的道理。
大紅燈籠高高掛觀后感（二）
還是按照小學(xué)生時代的模式——看完規(guī)定的電影后再按照規(guī)定形式寫觀后感，我也要寫觀后感，因為剛剛看完《大紅燈籠高高掛》，雖然這樣未免過于迂腐呆板，但都是讀了十幾年的書的人了，我是說在應(yīng)試教育下深造了這么久，人也硬化了，從幼兒園就開始努力培養(yǎng)出來的優(yōu)良傳統(tǒng)習(xí)慣就如同染上了愛滋病，治得了嗎？
再說了現(xiàn)在還沒走出學(xué)校這圈子呢？想怎么樣？創(chuàng)新，打破常規(guī)——難道你還能在沒看電影前就先寫觀后感！那是你干的事嗎？那是編劇組的活兒。
說正題，沒被編劇組改編之前的這電影是小說，蘇童的《妻妾成群》，詳細(xì)內(nèi)容就過于煩瑣，沒法講述，大致情況就是一個男人和一群勾心斗角的女人爭風(fēng)吃醋的故事，不設(shè)計政治，和經(jīng)濟(jì)無多大關(guān)聯(lián)，沒有風(fēng)花雪夜或者生死離別的愛情，沒有正義和邪惡，是非難辯……
小說具體應(yīng)該就這些了吧！當(dāng)然，我相信誰也看不明白，問題是如果描寫具體到大家都看懂了，那我就是蘇童了。不過根據(jù)上面那些看不懂的東西，在按照小學(xué)學(xué)過的‘擴(kuò)句’手法，我想應(yīng)該八九不離十的就是這個譜了。
〈大紅燈籠高高掛〉，只能這么說，我是以巨大的耐力加恒心看完的，其間還用了如爆辣泡面等刺激手段來提精打采預(yù)防睡著，順便說一下，影片長度90分鐘。
男人向來對生活瑣事很反感透頂，現(xiàn)在的女人也都對生活瑣事不感興趣了，要不然保姆事業(yè)也不回蒸蒸日上，這部影片就是把一些瑣事的畫面拼湊組裝起來的，當(dāng)然，不能就這樣以偏蓋全的下定論：張藝謀就是保姆。
能常人之所不能，這就是老謀子能成大導(dǎo)演的謀略，所以電影絕對差不到那去，光說它的場景取舍的十分切當(dāng)，高墻之內(nèi)；場面也非常簡練，沒有殘余，意想橫生；燈光效果也是和情節(jié)配合相當(dāng)默契，渲染氣氛，烘托環(huán)境，都達(dá)到了天人合一的境界。
特別值得一提的是，里面主宰著所有女人命運(yùn)的老爺，導(dǎo)演始終不讓他的面目暴露，只是以遠(yuǎn)，側(cè)，聲，令勾畫出一個模糊的身影，這里面的藝術(shù)內(nèi)涵很深奧，這個‘老爺’形象的確很難用具體的眼睛，鼻子，嘴巴等來塑造，面目可憎，大慈大悲，小人嘴臉，雄壯，頹廢，堂皇……都不是，一個模糊的影子解決了問題，強(qiáng)烈的增加了藝術(shù)效果，讓老爺，地位，錢權(quán)，命運(yùn)，主宰，黑暗，生活，社會，制度等都抽象的集成為一體，讓這個模糊的影子有巨大的想象空間，無窮的藝術(shù)效果。
大紅燈籠高高掛觀后感（三）電影《大紅燈籠高高掛》挺忠實蘇童的原作《妻妾成群》的，冷冷的，沒有感情，只有明爭暗斗，只有最后垂死的落寞。
男性作家似乎更容易冷眼旁觀。也許蘇童也覺得頌蓮是需要愛的，所以為她安排了大少爺。可是，卻也是愛不起、不能、不敢愛的人。三姨太是渴愛的，不僅想辦法霸著老爺，還有了外遇。城府最深的二姨太把自己的愛孤注一擲在老爺身上，無所不盡其極。貌似都是因愛而來，但是，看著卻只覺得冷漠。因為，那些以愛為名下的種種行動，其實是占有欲，比著誰比誰能擁有得多一點罷了。
電影中的頌蓮總是一張漠然的臉。似乎什么都看透了。其實，看透了什么啊？真看透，最后又怎么會發(fā)了瘋。大概，是因為原小說對頌蓮這個人物性格塑造得不夠深刻全面，憑著這些故事，任其發(fā)展下去而已。
芭蕾舞劇《大紅燈籠高高掛》，仍舊是妻妾成群背景下的故事，但是，主題有了變化：更關(guān)乎愛情，更關(guān)乎覺醒。
把外遇的人改了，不是書中電影中的三太太，而是剛?cè)腴T的頌蓮。頌蓮與小生相愛，卻被分開。被老爺?shù)恼加校菑?qiáng)占，演繹者滿臉的哀愁和鋪天蓋地裹不住的紅布，令人為之生憐。以至于她再次與小生相逢，幽會，愛得甜蜜，舞得動情，都被我們包容了。眼見她最后慘烈地與小生共赴黃泉，悲涼中，竟還為他們能共死而有幾分欣慰。
告密的三太太（劇中也許是二太太吧），是出于想得到老爺更多的愛，但卻被老爺徹底的遺棄了。其實，這也是我看不明白的地方。她發(fā)現(xiàn)了頌蓮的私情，告訴了老爺，并帶人把頌蓮與小生抓了，本以為老爺該會更好地寵幸她，結(jié)果，卻被老爺狠狠地推開。難道真如友人所說的，她這樣做侵犯了老爺作為一家之主的權(quán)威和威嚴(yán)嗎？
三個衣衫襤褸的人，舞出各自的悲酸，在相遇的那刻，三太太一再地跪求頌蓮與小生的原諒。假設(shè)三太太得到了老爺?shù)膼郏撬€會如此嗎？只有處境悲涼了，才會體恤到最本真的人情嗎？這編排得未免有突兀了些。但是，她在試著救贖，最終，她成功了。三個心境清明的人，在亂棍中與混沌的人世徹底訣別。
舞動出的人生，也許是為了盡量地讓更多人看明白。所以，改變了原書中原電影中的諸多晦澀斗爭與情味，用最直白的方式，讓人看清其中的愛憎與變化。在變幻的場景中，演員的表情、動作，都清楚明白地演繹出了人物的心情與故事，所以，雖是第一次看舞劇，雖是綿綿不斷的舞動，卻也因感受到了其中的情味，而覺得了其中的一番韻味。
拋開那些主題，那些故事，耳邊仿佛響起了同一的音樂聲，鑼鼓等中國古典民間樂曲或喧囂或悲鳴，眼前仍清楚地看到，紅艷艷的大燈籠，仍舊觸目驚心。
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