嚴(yán)歌苓：對(duì)自己狠一點(diǎn)，沒什么不好

【人物類6】嚴(yán)歌苓：對(duì)自己狠一點(diǎn)，沒什么不好

在這些為數(shù)不多的隨筆散文里，她的文字有天生的靈性，豐盛的情感，恰到好處的節(jié)奏感，很難不讓人為之動(dòng)容。

在小說里，她觀察社會(huì)百態(tài)，決絕地面對(duì)自己筆下的人物，暗藏風(fēng)骨。

高曉松說，“（嚴(yán)歌苓）一個(gè)這么美的女人，不憐憫自己，不憐憫這個(gè)世界，也不憐憫她筆下的人物，我覺得這是成為偉大作家的素質(zhì)。”

《父親眼中的嚴(yán)歌苓》里有這么一句話：

我從沒教過她什么，藝術(shù)家不是教出來的。如果非要說有什么影響的話，那也就是幾代知識(shí)分子的家庭氛圍的耳濡目染。

嚴(yán)歌苓從小生活在書香門第。

祖父是《德伯家的苔絲》的首位中文譯者。年輕時(shí)在美國拿到博士學(xué)位后，回國到廈門大學(xué)教書，最終在亂世中，因深感救國無路而自殺。

父親蕭馬精通音樂、繪畫，是同濟(jì)大學(xué)建筑系的學(xué)生，也是作家。

他的教育方式和一般中國家庭的父母不同，是先發(fā)現(xiàn)孩子喜歡什么，再引導(dǎo)其學(xué)習(xí)。比如，女兒不喜歡拉小提琴，他覺得不喜歡就不拉了，女兒喜歡唱歌跳舞，他就帶著她去拜師。

他甚至不限制女兒的閱讀。年幼的嚴(yán)歌苓時(shí)常搬出《西廂記》來看，里面的圖很“葷”，他也不管，認(rèn)為孩子越小接觸大人認(rèn)為“少兒不宜”的東西越好，反而不覺神秘和禁忌。

讀萬卷書，行萬里路，是蕭馬認(rèn)定的“最理想的培養(yǎng)作家的方式”。

嚴(yán)歌苓做到了。

在美國留學(xué)時(shí)，她與外交官勞倫斯成為夫妻，多年來，行走了世界許多文化迥異的地方，給自己提供更多的思考空間。每寫一部小說，她都會(huì)做很多功課，到故事的發(fā)生地生活、采訪。像個(gè)吉卜賽人，四處漂泊。

因?yàn)檫@樣的經(jīng)歷，她成了邊緣人，在圈子外堅(jiān)持自己的節(jié)奏，不黨不群；小說被改編成影視劇后，熱播一時(shí)，她則始終與喧囂的娛樂圈保持一定的距離。

嚴(yán)歌苓很滿意這樣的狀態(tài)，“審視和反思一種文化，賞析或批評(píng)一種社會(huì)狀態(tài)、生活狀態(tài)，不被這個(gè)社會(huì)不斷變化的價(jià)值觀卷進(jìn)去，最好是拉開距離，身處邊緣。”

30年來，她堅(jiān)持每天坐在書桌前寫作六七個(gè)小時(shí)，從早上9點(diǎn)到下午4點(diǎn)。在開始創(chuàng)作的時(shí)候，還有過長(zhǎng)達(dá)34天沒睡覺的記錄。

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