⒈ 詞中犯調有兩種。一是宮調相犯。即取各宮調的聲律合成一曲，使宮商相犯以增加樂曲的變化，有三犯、四犯、八犯之稱。但限于“住字”(全曲末一字，或稱“殺聲”)相同的調子方可互犯。二是句法相犯。集合各調中的句法而另成一調，有似南曲中的“集曲”。
⒉ 曲中犯調一般指南曲中的“集曲”。一說兼指北曲中的“借宮”，即在某宮調套曲內借用另一宮調曲牌的聯套方法。參閱吳梅《顧曲麈談》。
⒈ 詞中犯調有兩種。一是宮調相犯。即取各宮調的聲律合成一曲，使宮商相犯以增加樂曲的變化，有三犯、四犯、八犯之稱。但限于“住字”(全曲末一字，或稱“殺聲”)相同的調子方可互犯。二是句法相犯。集合各調中的句法而另成一調，有似南曲中的“集曲”。
引宋 陳旸 《樂書·八音·手笛》：“昔 宗同 善吹以為新引； 唐 云朝霞 善吹以為新聲； 孫處秀 善吹而作犯調。”
⒉ 曲中犯調一般指南曲中的“集曲”。一說兼指北曲中的“借宮”，即在某宮調套曲內借用另一宮調曲牌的聯套方法。參閱 吳梅 《顧曲麈談》。
⒈ 詞曲在歌唱時，假借別調作腔，稱為「犯調」。可分為二種：一、犯別調的音律，如姜夔的凄涼犯。二、犯別調的句子，如劉過的四犯翦梅花。